Pour enregistrer un micro et une guitare en même temps, il faut deux entrées indépendantes adaptées aux deux sources, pas seulement deux prises visibles. Voici comment compter vos besoins et contrôler les connecteurs, les réglages et la compatibilité avant votre première session.
Pour enregistrer un micro et une guitare simultanément, choisissez une interface audio qui dispose de deux entrées utilisables en même temps, dont une entrée micro avec préampli et une entrée instrument à haute impédance, souvent appelée Hi‑Z. Le nombre de prises affichées ne suffit pas : vérifiez leur fonction, leur mode de sélection et le nombre de canaux réellement enregistrables en parallèle.
Avant l’achat, faites l’inventaire de vos sources et de vos câbles, puis regardez les connexions côté ordinateur, casque et enceintes. Cette méthode permet de choisir une interface audio pour micro et guitare qui convient à votre équipement actuel, sans confondre entrées, sorties et connecteurs de formes différentes.
Le nombre d’entrées d’une interface audio se détermine en comptant les sources que vous souhaitez capter simultanément, et non tous les instruments que vous possédez. Si vous enregistrez une voix au micro pendant que vous jouez une guitare branchée directement, deux entrées indépendantes sont nécessaires. Vous pourrez ensuite refaire une prise avec un autre instrument sans avoir à acheter davantage d’entrées.
Une prise d’entrée peut parfois accepter plusieurs types de signal, mais elle ne correspond généralement qu’à un canal d’enregistrement à la fois. Une prise combo XLR/jack reste une seule entrée, même si elle accueille deux formats de fiche. Si le micro et la guitare doivent être enregistrés ensemble, il faut deux canaux distincts et un chemin adapté à chaque source. Un sélecteur « instrument » ne transforme pas une entrée unique en deux entrées simultanées.
Une piste stéréo issue d’un clavier ou d’un effet stéréo utilise deux canaux, gauche et droite. Vous pouvez la brancher sur deux entrées ligne et la conserver en stéréo dans votre logiciel, ou n’enregistrer qu’un côté si le son le permet. Ce choix change le nombre d’entrées requis. Les instruments MIDI, eux, ne sont pas des signaux audio : un contrôleur MIDI ne s’enregistre pas comme une guitare branchée sur une entrée audio. Pour comprendre cette différence, consultez notre guide sur l’enregistrement audio ou MIDI d’un clavier.
Un microphone de studio ou de scène avec une sortie XLR se branche sur une entrée micro munie d’un préampli. Ce préampli permet d’amener le signal du micro à un niveau exploitable. Vérifiez que l’entrée comporte bien un connecteur XLR ou une prise combo XLR/jack et que l’interface propose un réglage de gain. Un microphone USB, en revanche, se raccorde généralement à l’ordinateur et ne passe pas par l’entrée micro XLR de l’interface.
Une guitare électrique ou une basse branchée directement demande en général une entrée instrument à haute impédance, signalée par « INST », « Hi‑Z » ou une mention équivalente. Elle utilise souvent une fiche jack 6,35 mm, avec un câble instrument asymétrique. Une entrée ligne peut recevoir certains signaux plus élevés, mais elle n’est pas toujours adaptée à la sortie d’une guitare passive : le son peut être moins satisfaisant ou le niveau trop faible. Pour une guitare acoustique équipée d’un préampli, vérifiez le niveau de sortie conseillé par le fabricant et les modes prévus par l’interface.
Les entrées combo sont pratiques parce qu’elles acceptent souvent une fiche XLR pour un micro et une fiche jack pour une source instrument ou ligne. Il faut toutefois vérifier le fonctionnement précis de chaque canal. Sur certaines interfaces, un bouton ou un réglage logiciel choisit entre micro, ligne et instrument. Quand deux fiches sont branchées sur une même entrée, elles ne deviennent pas deux voies indépendantes : un seul signal est généralement transmis sur ce canal.
Pour une guitare acoustique, la solution dépend de la prise de son envisagée. Une guitare équipée d’une sortie jack peut être branchée en direct sur une entrée instrument, tandis qu’un microphone placé devant l’instrument nécessite une entrée micro. Reprendre un amplificateur de guitare au micro demande également une entrée micro. Pour approfondir les différents branchements, notre article explique quel câble choisir entre jack, XLR et mini-jack.
Si vous hésitez entre les catégories d’équipement, parcourez les interfaces audio disponibles en comparant d’abord les types d’entrées, puis le nombre de canaux indépendants. La fiche technique doit préciser ces fonctions, car une façade avec plusieurs prises ne garantit pas que toutes puissent enregistrer des sources différentes en même temps.
Les connecteurs de l’interface audio sont à vérifier à l’avant comme à l’arrière. Une même forme de prise peut accueillir plusieurs niveaux de signal, et deux câbles qui semblent proches peuvent ne pas servir au même usage. Le tableau ci‑dessous résume les points à contrôler avant de constituer votre configuration.
| Connecteur ou fonction | Usage courant | À vérifier |
|---|---|---|
| XLR | Microphone avec sortie XLR | Présence d’un préampli micro et, si besoin, d’une alimentation fantôme commutable |
| Jack 6,35 mm | Guitare, instrument ou signal ligne | Mode instrument Hi‑Z ou ligne, selon la source et le canal |
| Prise combo XLR/jack | Connecteur partagé pour plusieurs formats | Nombre de voies réelles et sélection du mode d’entrée |
| Sorties jack | Enceintes de monitoring ou autre équipement | Nombre de sorties, niveau ligne et câbles adaptés à vos enceintes |
| Sortie casque | Écoute de contrôle | Format de prise, réglage de volume et écoute des entrées pendant la prise |
| USB | Connexion à l’ordinateur ou à un appareil compatible | Format de prise, câble fourni, alimentation et compatibilité logicielle |
Le XLR et le jack 6,35 mm ne désignent pas à eux seuls le type de signal : le niveau, l’impédance et le câblage comptent aussi. Un câble de guitare avec deux fiches jack est généralement asymétrique. Un câble jack TRS, reconnaissable à ses deux anneaux isolants, peut servir à une liaison symétrique ou à un signal stéréo selon l’appareil. Ne choisissez donc pas un câble uniquement parce que ses fiches entrent dans les prises.
Vérifiez également les sorties. Pour écouter dans un casque, l’interface doit disposer d’une sortie casque correspondant à votre fiche ou prévoir un adaptateur approprié. Pour des enceintes, regardez les sorties principales et les connecteurs de vos moniteurs. Des sorties séparées gauche et droite sont courantes ; elles ne correspondent pas à deux entrées supplémentaires.
Le gain règle le niveau d’entrée. L’interface doit vous permettre de l’ajuster séparément pour le micro et la guitare. Pendant les essais, observez les indicateurs de niveau ou les mesures dans le logiciel : le signal ne doit pas saturer. Monter le gain au maximum n’est pas une solution automatique si le micro est peu sensible ou si la source est trop éloignée ; rapprochez plutôt le micro lorsque c’est approprié et vérifiez les réglages de l’ensemble de la chaîne.
Une alimentation fantôme, souvent notée 48 V, est nécessaire à de nombreux microphones à condensateur qui la reçoivent par leur câble XLR. Elle n’est pas requise pour la plupart des micros dynamiques. Vérifiez les indications du fabricant du micro avant de l’activer, surtout avec du matériel ancien, un câble ou un adaptateur particulier, ou un microphone à ruban. Si l’interface ne permet d’activer cette alimentation que sur plusieurs canaux à la fois, tenez‑en compte lorsque vous branchez d’autres sources sur ces entrées. Coupez‑la avant de modifier les branchements, par précaution.
Une fonction de monitoring direct permet d’écouter le signal entrant sans dépendre uniquement du retour traité par l’ordinateur. Elle peut aider à réduire la sensation de retard dans le casque, selon l’interface et le réglage. Contrôlez aussi le mélange entre les entrées et le son du logiciel : une commande de monitoring ne remplace pas le réglage des niveaux de lecture dans votre application.
Les commandes de volume du casque et des sorties principales sont souvent séparées. C’est utile si vous souhaitez écouter au casque sans changer le niveau des enceintes. Pour une première session à deux, vérifiez toutefois le nombre de sorties casque : une interface qui n’en possède qu’une peut nécessiter un amplificateur de casque si chacun veut écouter avec son propre casque. Les adaptateurs et répartiteurs ne créent pas une deuxième sortie indépendante.
La connexion MIDI DIN, lorsqu’elle est présente, sert à transmettre des données de jeu et de commande, et non un signal audio. Elle n’est pas nécessaire pour enregistrer un micro et une guitare. À l’inverse, une prise USB ne signifie pas que l’interface possède des entrées instrument ou un préampli micro : ce sont des caractéristiques distinctes à vérifier dans les caractéristiques techniques.
Les connecteurs de l’interface audio doivent donc être évalués avec les fonctions associées : préamplis, modes instrument, alimentation fantôme, écoute de contrôle et sorties. Pour une comparaison centrée sur ces critères, le parcours des interfaces audio est plus utile que la seule lecture du nombre total de prises annoncé.
Deux entrées pour vos micros 3,5 mm, une écoute au casque sans latence et des connexions simples sur ordinateur ou mobile.
Enregistrez voix, guitare ou basse avec une interface compacte, un mode Air et une écoute précise.
Une interface doit être compatible avec l’ordinateur ou l’appareil mobile utilisé pour enregistrer. Vérifiez la version du système d’exploitation prise en charge, la disponibilité des pilotes si le fabricant en demande, et la compatibilité avec votre logiciel audio. La forme USB‑C décrit un connecteur, mais ne garantit pas à elle seule que tous les appareils, câbles ou logiciels fonctionneront ensemble. Consultez les indications du fabricant, notamment pour un téléphone ou une tablette.
Regardez aussi si l’interface est alimentée par le port USB ou nécessite une alimentation séparée. L’alimentation par bus peut simplifier une installation de bureau, mais sa disponibilité dépend de l’appareil hôte et de la configuration. Sur un appareil mobile, un adaptateur ou une alimentation externe peut être nécessaire. Ne présumez pas que le câble fourni convient à tous les ports : comparez les deux extrémités du câble aux connecteurs de l’interface et de l’ordinateur.
Enfin, distinguez le nombre de préamplis micro du nombre total d’entrées. Si vous prévoyez d’enregistrer deux micros, assurez-vous que l’interface possède deux préamplis micro utilisables simultanément. Une entrée instrument et une entrée ligne peuvent augmenter le nombre de canaux audio, sans pour autant offrir un deuxième préampli micro. Cette différence est particulièrement importante pour enregistrer deux voix, un duo ou un instrument acoustique avec deux micros.
Pour une première session voix et guitare électrique, une interface à deux entrées indépendantes peut suffire si l’une accueille le microphone et l’autre propose un mode instrument Hi‑Z. C’est une configuration simple pour enregistrer les deux sources sur des pistes séparées et régler leur équilibre ensuite. Assurez-vous que les deux canaux sont bien disponibles simultanément, plutôt que de vous fier à une appellation commerciale comme « deux entrées » sans consulter le détail.
Si vous comptez placer un micro devant un amplificateur tout en enregistrant la guitare en direct, il vous faut un troisième canal pour conserver une piste distincte de chaque source. Si vous voulez seulement comparer deux méthodes de prise de son, vous pouvez aussi les enregistrer au cours de prises séparées. Cette option réduit le nombre d’entrées requis, mais demande de rejouer la partie ou de réorganiser la prise.
Pour deux micros, par exemple sur une voix et une guitare acoustique captée au microphone, vérifiez le nombre de préamplis et la gestion de l’alimentation fantôme. Pour un clavier stéréo accompagné d’une voix, prévoyez au minimum deux entrées ligne pour le clavier et une entrée micro. Si vous n’avez que deux entrées, vous devrez choisir entre une prise mono du clavier, une prise séparée ou une interface plus grande. Les produits destinés aux guitares et aux autres instruments à cordes peuvent se brancher de façons différentes selon qu’ils disposent d’un micro intégré ou d’une sortie électrique.
Gardez une marge si votre pratique évolue, mais n’achetez pas des entrées supplémentaires sans usage défini. Une entrée en plus peut être utile pour un second micro, un instrument stéréo ou une reprise d’ampli. En revanche, une interface plus riche en entrées peut impliquer davantage de câbles, de réglages et de besoins de connexion. Faites aussi la différence entre une entrée physique et une piste dans le logiciel : une piste peut recevoir un signal, mais elle ne crée pas un canal matériel manquant.
Une capsule à grande membrane, un bruit de fond très faible et les accessoires essentiels pour soigner vos prises en studio.
Un micro vocal robuste et précis, pensé pour faire ressortir votre voix sur scène comme en studio.
Avant d’enregistrer, établissez une chaîne simple : source, câble, entrée, interface, ordinateur et casque ou enceintes. Le test permet de repérer une incompatibilité de connecteur ou un mauvais mode avant que la session ne commence. Branchez les appareils avec les niveaux baissés, puis augmentez progressivement le volume d’écoute et le gain d’entrée.
Une erreur fréquente consiste à brancher la guitare sur une entrée réglée en ligne et à conclure que l’interface ne fonctionne pas. Une autre est de sélectionner la bonne interface dans le logiciel, mais d’armer la mauvaise entrée sur la piste. Identifiez les entrées par leur numéro, puis confirmez chaque routage avec un test de niveau. Si un signal est absent, vérifiez successivement le câble, le mode d’entrée, le gain, la sélection de périphérique et l’autorisation d’accès au microphone dans le système.
En résumé, choisissez d’abord le nombre de sources à capter simultanément, puis associez à chacune une entrée adaptée. Vérifiez ensuite les connecteurs, les préamplis, l’alimentation fantôme éventuelle, le monitoring et la compatibilité avec votre ordinateur. Ces contrôles simples vous permettront de démarrer avec une configuration cohérente, plutôt que de découvrir une limite de branchement au moment d’enregistrer.
Il faut deux canaux d’entrée utilisables simultanément : un canal micro avec préampli et un canal instrument adapté à la guitare branchée en direct. Vérifiez que les modes micro et instrument peuvent fonctionner en parallèle sur deux entrées distinctes.
Non, une prise combo correspond généralement à un seul canal, même si elle accepte plusieurs types de fiche. Elle permet de choisir entre différents usages, mais ne capte habituellement qu’une source par canal.
Cela dépend de la guitare et de l’entrée, mais une guitare électrique passive est généralement mieux adaptée à une entrée instrument Hi‑Z. Consultez les indications de l’interface et privilégiez le mode instrument lorsqu’il est disponible.
Non, la guitare branchée sur une entrée instrument n’a normalement pas besoin d’alimentation fantôme. Cette fonction sert à certains microphones, notamment des modèles à condensateur, et doit être activée selon les consignes du fabricant.
Non, USB‑C indique la forme du connecteur et ne suffit pas à confirmer la compatibilité. Vérifiez le système d’exploitation pris en charge, les pilotes nécessaires, l’alimentation et le câble adapté à votre ordinateur.
Les prix indiqués sont ceux constatés à la date mentionnée ; seul le prix affiché lors de la commande fait foi.
Le MIDI mémorise les notes et les gestes de jeu, tandis que l’audio enregistre le son réellement produit par votre clavier. Pour choisir…
Le bon câble dépend à la fois de la forme des connecteurs et du type de signal qui circule entre les appareils. Voici comment lire les sorties et…
Pour brancher une guitare électrique, l’ampli doit disposer d’une entrée instrument adaptée et se relier avec un câble jack pour instrument. En…
Pour relier un contrôleur MIDI à un ordinateur ou à une tablette, vérifiez d’abord ses prises, le type de câble requis et la prise en charge par…